以动画业巨头迪士尼为例，90年代那部轰动一时的动画片狮子王，其故事内核就是莎士比亚最著名的戏剧《哈姆雷特》，这可是妥妥的传统文化。1996年上映的《钟楼怪人》灵感来自维克多·雨果的作品《巴黎圣母院》，在保留了原作故事的架构之后，迪士尼对原作进行了大幅度的改编，重新演绎了这个经典的故事。而《爱丽丝梦游仙境》《罗宾汉》《美女与野兽》《阿拉丁》等经典作品，都是取材于欧美民间故事或是经典文学、童话作品。

　　《哪吒》好就好在看清了外在力量对孩子成长的巨大影响，承认突破心理预言的困难性。它本身就是一种不认命，不由外在力量掌握人格的形成，由自己规定“我是谁”的答案。同时，反抗又不是从天而降，它有非常现实而牢固的基础——来自父母的爱。面对“处死魔丸”的汹涌要求，李靖和夫人把哪吒关在家里保护起来，没有遗弃他。

　　颠覆传统和增加新意也很重要

　　欧美业界也热衷于传统文化

　　从这个角度讲，李靖成为充满爱的严父、哪吒没有杀身还父自有其颠覆传统的当代意义所在。

　　比如以《魁拔》为代表的原创故事的路线。虽然这部作品从各方面来说都非常不错，人物塑造丰满，剧本扎实，然而就是火不了。从2011年到2014年，三部魁拔作品加起来票房才5000多万。残酷的市场竞争告诉我们，这种缺乏群众基础的，面向青少年的纯原创题材的作品非常难做，2000年之后，成功的纯原创题材国产动画电影不过只有《大鱼海棠》一部。

　　当下社会已经发展、进步了，父权对人的局限不再是普遍、主要矛盾。这时人一方面向内要回答“我是谁”，突破天生的、遗传的因素带来的局限性，另一方面要向外在环境的局限性挑战，比如影片中点出的人们心中的成见。

　　□翠红（专栏作家）

　　因此本国的动画作品取材于本国的传统文化、故事、人物等等是非常自然的，因为你对这些东西最熟悉，改编熟悉故事的难度总比原创一个新的简单。

　　第三种就是以《哪吒》《大圣归来》《白蛇缘起》这样的取材于中国传统文化的作品，这个类型实际上也是最容易成为爆款、最有可能出精品的。原因无他，庞大的受众和原作足够优秀的故事打下了非常好的基础。广大观众们一方面对于这些故事烂熟于胸，一方面也想看到对这些老故事的新演绎。在这种心态下，只要改编到位，故事足够好，将会成为国产动画弥补技术差距的利器，也可以助力国产动画弯道超车。

　　日本动画自不必说，除了基于本国传统文化进行创作之外，对于中国古典文学的改编作品也非常多，比如日本第一部动画长片就是《白蛇传》。

　　其实就算是动画产业高度发达的欧美日的动画界，真正脱离了传统文化的作品其实也不多。

　　纵观中国火起来的动画电影，基本上都是基于中国传统文化故事，比如《大圣归来》《白蛇缘起》等，而上溯到上影厂时代，《大闹天宫》《三个和尚》《宝莲灯》等一些经典作品也是如此。为什么这些经典很少有脱离传统文化的？

　　浪漫主义的热血架子下面，哪吒完整的成长过程缺失，觉醒和和解来得太快。影片的编导和片中的哪吒一样，有理想有目标，具体如何一步步成长，进入自如表达的天堂却有些模糊，只好冀望于即刻成神，热血与低俗笑点齐飞——哪怕是这样，有热血终归值得观看。

　　我们一直在期待什么时候能够有一部比肩《大圣归来》的国产动画电影。有趣的是，那个在西游记里和孙悟空花式斗法的哪吒，已经站在前辈的肩上，眺望更广阔的未来了。不过，在高评价之外，也有相反的看法，认为其内容彻底颠覆传统，反抗父亲的哪吒变得父慈子孝……这些评价恰好反映了中国动画界摸索着向前行进的艰难现状，在泥地里仰望星空。

　　虽然传统文化是一个巨大的宝库，但是如何用好宝库里的资源，将故事变得更适应现代人的口味与审美才是真正考验电影创作者水平的。

　　就算是米老鼠也都诞生90多年了，考虑到美国本身建国时间短（200多年），你要说米老鼠也是美国传统文化的一部分我完全同意。

　　好的故事需要更高的改编水平

　　市场仍有风险，业界需要求稳

　　电影里哪吒年龄设定为婴幼儿，这个阶段主要通过父母和周围人的反应来认识自己，通俗地讲，妈妈看到宝宝就笑，宝宝从妈妈眼里看到自己的形象是美好的、值得被爱的。如果周围所有人以“魔鬼”的眼光注视一个孩子，他心中自己的形象就有非常大的概率是魔王，做出与魔王身份相应的事情。要是再加上天天焦虑地向他念叨“我怕你长大了要祸害人间”，这个心理预言十有八九会在将来变成现实，出现预期行为。

　　【聚光灯】

　　对于西游记这个大家熟悉的取经故事，《大圣归来》的编剧选择将其自我救赎的内核提取出来重新改编。而《白蛇缘起》讲的是白娘子和许仙前世的故事，改编起来更加自由。《哪吒》则是把命运这个主题深化，给我们带来一个堪称颠覆性的哪吒形象。

　　传统哪吒剔骨后由师父太乙真人复活，借助了外力。魔童哪吒喊出“我命由我不由天”的口号，把握住了成为自己的部分。但是他面对天劫时没有进行真正激烈的抗争，也没有独自抗天成功，反倒是全体龙族拔鳞铸成万鳞衣助敖丙完成了影片中壮怀激烈的一幕。由太乙真人和敖丙救回的魔童，并没有把掌握命运的口号变成现实。

　　从旧版的反父权走向了反一切限制

　　这些作品的改编都很大胆，但是也很成功，一个很关键的原因在于对故事内核的理解与把握。而近年来国产动画的一些改编并不成功，原因就在于改编幅度过大丢失了其精神内核。